德国制造：一场不容错过的150年德国摄影纵览好一场精彩的摄影展(2)_国际新闻

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德国制造：一场不容错过的150年德国摄影纵览好一场精彩的摄影展

　　下山的行人，摄影：海因里希·库恩（1866-1944），15.5x19.8cm，日本和纸上油颜料或墨法，版权归艺术家遗产及Kicken画廊所有早期的摄影师利奥波德·阿伦德茨(1825-70)和海恩里希·库恩(1866-1944)是景观和建筑摄影领域的先锋。阿伦德茨在普鲁士的首都柏林捕捉到壮丽的都市景观，而身为艺术家、理论家、技术和工具发明家的库恩则在艺术摄影领域独领风骚。
　　库恩与美国摄影师阿尔弗雷德·格利兹交往从密，后者在影响深远的Camera Work 杂志中着重呈现了库恩的作品。在20世纪的第一个十年中，摄影在德国蓬勃发展，一个全新的前卫大师的时代出现了。1920至30年代的二战时期催生出丰富的纪实和实验影像运动，即今人所知的“新客观主义”和“新视野”。奥古斯特·桑德（1876-1964）为20 世纪群众所拍摄的不朽的社会学群像正是起于此运动。
　　小丑格洛克，摄影：奥托·阿姆波尔，29x22cm，明胶银盐，1928/29 “新视野”的特点显见于姆波（即奥托·阿姆波尔, 1902-80）开创性的报道摄影和欧文·布鲁门菲尔德（1897-1969）在肖像和人像方面的探索，但摄影在包豪斯的艺术家和设计师之间依然扮演了重要的角色。
　　包豪斯于1919 年由瓦尔特·格罗皮乌斯创立，摄影在此作为一种手段，记录了建筑、产品、车间活动以及师生的日常工作和生活。比利时埃沃，摄影：威廉·舒尔曼，20.2x31.2cm，明胶银盐，1976 第二次世界大战为艺术摄影实践带来了严重的破坏。战后的德国人试图寻找一种源自实验的全新的摄影语言，转向了观念和纪实的创作视角。在东德和西德，摄影摒弃了实证功用转而迎来了一个既动乱不安也充满希望的年代。在德意志民主共和国（1949-1989）时期，摄影主要被当作实用工具，艺术摄影同时却也蓬勃发展起来。
　　乌特·马勒（*1949）、乌苏拉·阿诺德（1929-2012）和海尔格·帕里斯（*1938）的作品都亲密描摹出人们的形貌和面孔。在西德，观念摄影师威廉·舒尔曼（*1946）和海因里希·瑞比索（1938-2010）则探索了都市街道和农场景观。当代类型学的代表是贝歇夫妇（即伯恩·贝歇1931-2007；希拉·贝歇1934-2015）的工业摄影作品。
　　他们为摄影建立了一种概念性的方法，并将其传授给自己在杜塞尔多夫艺术学院的学生，其中包括了安德烈亚斯·古尔斯基、托马斯·鲁夫、托马斯·施特鲁特和康迪达·赫弗。摄影艺术的另一种创作方法关注的是表演和行为艺术。表演元素的影响延伸至很多重要时尚摄影师的创作之中，如赫尔穆特·牛顿（1920-2004）所塑造的新时代女性形象，这些精彩绝伦的照片为时尚摄影风格带来了革命性的突破。
　　着眼现在，我们可以看到当代摄影师将这些历史元素结合在一起，在约阿西姆·布罗姆（*1955）、格兹·戴尔加特（*1972）、克劳斯·戈迪克（*1966）或汉斯-克里斯蒂安·辛克（*1961）的作品中发现简约呈现的建筑和物件、自然风光和城市景观。

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