日本人吐槽抗日剧 丢人丢大发了都被日本人吐槽当喜剧看待了

日本人吐槽抗日剧 丢人丢大发了都被日本人吐槽当喜剧看待了

　　从小迷成龙，到香港再北上接受《环球时报》记者采访当天，日本演员美浓轮泰史本来可以出现在宁波某片场，第37次出演日本军人，这一次他拒绝了。剧组给他打电话的时候说，“给你5000块钱，来玩儿啊。”这让他感到不受尊重，“我是演员，让他们找别人去玩儿吧”。美浓轮泰史从小着迷成龙，立志“长大去香港”。高中毕业后进入日本动作俱乐部学习武打，靠着打零工攒下些钱2006年前往香港。初来乍到的美浓轮当时既没人脉，语言又不过关，只能在武行当替身、搬道具。后来听说“香港没机会了，应该去内地”，便动了心。2009年美浓轮泰史北上，他的机会确实多了不少，却也和各种各样的抗日剧结下不解之缘。

　　在《战火中青春2》《先锋1931》《光荣大地》《那年来了鬼子兵》等30余部影视作品中，美浓轮泰史无一例外地饰演日本军人。台词随便说，“我还不如回家”扮演“鬼子”没有想象中那么简单。不是面露凶相、挥舞刺刀、喊“八嘎丫路”就行，大到当时背景下的历史知识，小到日军的服饰、姿势以及说话方式，都要深入研究。作者岩田宇伯在《中国抗日神剧读本》一书中吐槽：有的“日本人”把衣襟压反，愣把和服穿成“寿衣”;有的日本军官竟然梳着明治维新以前的发髻;时代设置明明是1937年，“红外线激光检查入侵者”“蓝光认证活体”等高科技轮番上阵……在《孤岛飞鹰》里，演员戴着奇怪的面具，机密文件里的日语写得乱七八糟，在组织成员名单里，AV女优、日本前首相的名字赫然在列。美浓轮泰史的手机里也存了几张“机密文件”，他向《环球时报》记者展示，“这些根本不是句子，连不成文，道具组是用百度翻译的”。

　　“有些错误很低级，”美浓轮泰史告诉《环球时报》记者，“比如中国抗战剧中经常出现日本女性军官的形象，实际上那个时候日本根本没有女性军官，除了个别女间谍”。再比如，要拍摄空手道的镜头，剧组却准备了跆拳道服，最后他不得不自掏腰包买戏服。如果说技术上的差错还能理解，工作态度不端是美浓轮怎么也忍不了的。有一次，导演要求美浓轮“动作表情要坏”，台词“随便说”，“反正还要后期配音，喊一二三四也没关系”。这让美浓轮很生气，“我是来演戏的，你让我说数字，我还不如回家呢”。“神剧”工作人员普遍不喜欢和日本演员沟通，哪怕美浓轮指出错误也得不到修正，“他们需要的就是一副日本人面孔”。“中国也有很多抗日优秀作品”同样是扮演日本士兵，美浓轮泰史也曾在《南京!南京!》《金陵十三钗》《厨子戏子痞子》等经典影视作品中亮过相。

　　谈起和中国顶尖导演的合作经历，美浓轮坦言“获益匪浅”。在《厨子戏子痞子》里，美浓轮扮演的日本军官五十岚闯进日本料理店，对着水缸说一句“这是河豚啊”。实际上河豚是后期补上去的，拍的时候只有一个空水缸。美浓轮先按照自己的方式演了一遍，导演管虎对他说，“你的眼珠为什么没动？你得想象现在这里有河豚在游来游去。”这个细节让美浓轮很受触动。

　　《南京!南京!》和《金陵十三钗》剧组还设有军事指导者，辅导日本演员最大程度再现日本士兵。美浓轮告诉《环球时报》记者，其实中国有很多抗日题材的优秀作品，之所以出现“抗日神剧”主要是主创人员态度问题，事实证明这些人确实也没能成为行业佼佼者。知名作家陆天明接受《环球时报》记者采访时称，抗日神剧荒唐到极点的剧情永远不可能提高中国电视剧的水平。可是现在仍然有很多人靠拍“抗日神剧”挣钱，反正大方向是“抗日”，政治上不出问题。他们没有想过，这样的“文化创作”一定是没有希望的。文化创作可以有娱乐性，但不能娱乐化，编剧、作家、导演只有忠于史实，才能走上正道，避免拍出“神剧”闹剧。