第十一届北京国际电影节展映单元中 经典影片都经过了精心修复

让破损、模糊的老电影恢复原貌，给黑白片上色让其焕发光彩，通过新技术弥补原片缺憾……电影修复师仿佛拥有一双魔术手，在他们一帧帧的精心修复下，那些银幕佳作“旧貌换新颜”，让影迷感受到经典的“温度”。在第十一届北京国际电影节展映单元中，《上甘岭》《永不消逝的电波》《青春之歌》等经典影片亮相，它们都经过了中国电影资料馆的精心修复。

从物理修复到艺术修复

“一般来说，电影修复的流程共有三步：物理修复、数字修复和艺术修复。”中国电影资料馆事业发展部主任黎涛介绍，物理修复，主要指对电影胶片进行清洁、接补等。中国电影资料馆在西安有一个巨大的胶片库，存放着大量电影的胶片，需要修复的影片首先在那里接受完物理修复，才会被送到北京，开始后续修复。

如果说物理修复还算是一门“缝缝补补”的手艺活儿，那么接下来的数字修复可就复杂多了。数字修复，指利用最新的数字技术将影片数字化，完成初步的修复与保存。“把胶片扫描进电脑，完成数字化转换;修复画面里的划痕、噪点、闪烁;修复声音，与画面合成……这些都是数字修复需要做的。”黎涛说。

不过，电影的修复除了靠技术，更关键的是要进行艺术修复。“修旧如旧”是电影修复的一大原则，如何让修复后的影片最大程度地贴合原片，这就需要对影片的整体风格、细节等进行把控。

修复色调弥补当年拍摄缺憾

电影修复的最高境界，便是修旧如旧，如果能找到影片主创，请他们参与调色工作，就能更好地还原影片的画面效果。

“我们都知道《红高粱》肯定整体是一个偏红色色调，但是它到底红到什么程度，红到什么样效果，我们可以看一些影片拷贝，但是拷贝一定准吗?也不一定。如果当年拍摄影片的主创能直接告诉我们，当时拍摄时是个什么样的环境，拍完后是什么效果，我们就可以把最新的修复版还原成主创最想要的效果。”修复师孙帆说，他们请来了《红高粱》摄影指导顾长卫，他看完修复师们的调色后说：“你这个还不够特别，我们想要那种黄昏调，很暖很红的感觉。”在主创的建议下，修复工作得到了最精准的参照。

修复《那山那人那狗》时，该片导演霍建起也来了，他说，片中有一段石板路的镜头，当时他想拍出湖南湿漉漉的感觉，然而拍摄时正值酷暑，洒水车又上不了拍摄地所在的山区，最后只能用人工挑水，泼到石板路上，然而效果仍然不理想，这个镜头也一直成为他心中的遗憾。但如今依靠修复技术，修复师们通过调色和特效，满足了霍建起当年“湿漉漉”的愿望。孙帆说，弥补遗憾，或者说让影片更加完善，也是影片修复的作用之一。

如果修复的影片历史比较久远，主创已不在人世，修复师就只能通过大量查找档案资料，了解主创意图，再展开修复了。胡晓彬刚接手《祝福》修复工作时，原片未调色的画面让他大感惊喜，因为这部影片的胶片保存得比较好，画面很是鲜艳。“修《祝福》之前我修了《林家铺子》，这两部影片的摄影和美术是同一批人，风格非常接近，我就想，颜色会不会也很接近，但实际上并不是。”

胡晓彬和同事找来了《祝福》导演桑弧的导演阐述和摄影指导钱江的摄影阐述，发现主创开篇就强调，本片虽然是新中国第一部彩色故事片，但因为是悲剧，不宜绚丽夺目，而是一种淡彩色的味道。这一下就给修复定下了基调。修复师们便按照主创的原意，将影片一点点调成冷冷的色调。

做完《祝福》第一版调色后，修复团队把修复版寄给了桑弧的儿子李亦中，对方对于修复版非常认可，说跟他小时候看的颜色一模一样。不过，中间也会有一些细节上的调整，比如，他觉得米饭的颜色在当年没有那么鲜亮，修复团队于是再继续调整，最终还原出满意的状态。

“其实电影修复跟故宫里修文物是一个概念，不可能做旧，更不可能创新，而是一种精准还原，无论什么颜色，都有依据。我们的每一部影片修复，都是对一个经典的还原和保护。”修复师王峥说，“我们也想呼吁一下，希望这些经典影片曾经的创作者，能够跟我们一起共同参与电影修复。尤其是中国第四代、第五代导演，包括第六代里拍过胶片电影的导演，希望他们能够跟我们分享当时创作的思路和想法，这样我们能够更好地修复他们的作品。”

花功夫考证军服颜色

那些本来就是黑白的老电影，要怎么才能焕发色彩呢?艺术修复便是在考证原片色彩的基础上，为黑白电影上色。9月21日晚，由资料馆修复的经典红色影片《永不消逝的电波》在第十一届北京国际电影节开幕式惊艳亮相，它是全球第一部黑白转彩色的故事片。

如何确定一部影片每个画面里所有内容的色彩，需要大量考证。片中孙道临饰演的男主角李侠所穿军服的颜色，就着实让修复师们花了一番功夫。“新中国成立前，全国军服的颜色都不统一，有绿的，有黄绿的，有灰蓝的，所以我们在修复时首先要做军服颜色的试验。”黎涛说，修复师们查阅了大量历史资料，还跑到军事博物馆去看相关的军服文物。“片头李侠一开始在延安接受任务，当时延安那边的军服应该是灰蓝的;片尾李侠用生命发出那封电报时，解放上海的解放军穿的军服基本都是绿的，但李侠电报的接收方当时已经转移到了西柏坡，后方的同志们还应该穿灰蓝军服。而且，李侠的身份是老同志，老红军军服的领口还有红领章，虽然后来拆掉了，但那块印记还会存在，所以上色时还要把这个细节还原出来。”

片中还有一场戏是上海的街景，修复师们翻阅了大量当年的老上海照片，没想到还真找到了拍有当时相同街道、建筑的照片，上面还有广告牌——虽然不是同一块广告牌——但至少让修复师们知道了当时上海的广告牌是什么样子，可以去仿照。

“当年受到经济条件限制，有的场景做得没那么真实，有一些舞台感，比如木板墙做得比较简陋，或者窗外画的是固定的镜片风景，我们也可以通过修复把原片不完善的地方变得更加理想。”黎涛说。

在修复《上甘岭》的片段时，修复师们也遇到了军服颜色的问题。“我们先是用AI给影片上色，结果出来以后战士们穿着蓝色的军服，一看就不对。”中国电影资料馆电影修复师胡晓彬说，“经过考证，当年志愿军的制服应该是黄绿色的。发现这个问题后，我们去八一电影制片厂借了当时的道具服装，让同事们穿上做各种动作，并拍下来。然后把这些拍到的影像再给AI学习，得到了正确的军服颜色。”

声音修复不能乱加音效

声音也是电影的重要组成元素之一，除了修复画面，修复师们也会对影片声音开展修复。限于当年的技术条件，很多老电影都是单声道，但在今天技术的辅助下，可以上升到5.1声道，实现饱满的环绕音效果。

“过去的一些老电影没什么声音效果，我们在修复的过程中就可以做一些拟音，加上一些效果音。”黎涛介绍，“比如《女篮五号》，原片里脚步声、拍球投篮的声音、现场观众的声音都没有，我们就找到拟音团队，去专门的录音棚用专业道具做拟音，然后添加到影片中。还有《上甘岭》里的飞机声、炮声，原本听起来都是从观众前面发出来的，我们经过处理之后，能做出感觉飞机从头上飞过去的声音。”

不过，有时候声音也不是越多越好。修复《永不消逝的电波》时，拟音团队一开始给影片加了很多声音，比如狗叫声、鸟叫声，听起来声音是丰富多了、饱满多了，但细想却经不起推敲。“比如反派正在屋里商量怎么迫害主角时，边上突然传来鸟叫声，这就有点出戏。而且这个故事发生在城市，有太多动物的声音也不符合实际。”黎涛说，这些不太恰当的声音最后都去掉了。“电影修复必须得是‘细节控’，一是要深入了解修复的电影，二是每一处细节都要细致严谨，不能马虎。”(来源 北京晚报 记者 袁云儿)