《隐入尘烟》延续着导演李睿珺一如既往的对农村的人文关怀

有一种声音认为，在当下的许多影视作品中，“穷”是不被看见的。光鲜亮丽的职场精英或是脚下生风地穿梭在楼宇间，或是住在宽敞干净的公寓里，谈论着高端大气的工作和一团乱麻的生活——这是观众们再熟悉不过的画面。推崇“爽”感和层层反转的短视频时代，正在公映的电影《隐入尘烟》是一个奢侈的例外，两个小时的时长缓缓铺展，镜头对准的是西北农村里一对平凡到被边缘化的夫妻。

大龄单身汉马有铁木讷而贫穷，寄居在别人家弃置的空屋里，陪着他的只有一头驴;曹贵英手脚都有残疾，无法生育，会不分场合地小便失禁。他们相亲结婚，开始了这片土地上曾延续千百年的生活，男人种地盖房，女人养鸡做饭，两人面朝黄土背朝天，踏踏实实地想奔个更好的日子。或大或小的意外不时发生：村里收粮的老板张永福突然病倒，为了能让他尽快还上欠村子里的钱，有着“熊猫血”的马有铁开始近乎无偿地给张永福献血;生活刚步入正轨，空屋的主人从城市回到村子，马有铁和曹贵英不得不另找住处;盖房子的泥砖刚刚做好，夜里，一场大雨倾盆而下;庄稼熟了，马有铁赶着驴车劳作归来，却听闻给他送饭的贵英不幸栽进了河里……

从头到尾，无论镜头、剪辑或是故事本身，《隐入尘烟》的节奏都是缓慢平静的。《隐入尘烟》延续着导演李睿珺一如既往的对农村的人文关怀。马有铁在影片中有一段“麦子论”：“被风刮来刮去，麦子能说个啥?被飞过的麻雀啄食，麦子能说个啥?被自家驴啃了，麦子能说个啥?被夏天的镰刀割去，麦子能说个啥?”虽然言辞朴素得近乎拙劣，却自有一番“不争”的哲学。作为农民的马有铁和曹贵英，就像那片厚重的土地本身，勤劳隐忍，热爱生命，善良地给予自己能做到的一切，哪怕变故接二连三地袭来，他们仍旧毫无怨言。

在他们身上，影片寄予着田园诗般中国乡土的温暖。马有铁和曹贵英被“主流”人群轻视和抛弃，他们的日子固然贫穷难过，但也因此带着“滞后”的、不合时宜的温情，从陌生到互相扶持，镜头扫过他们二人时，红色的喜字、孵小鸡的灯箱、青青的麦苗与黄色的田地……画面是暖色或清新的。《隐入尘烟》虽然没有过于直白地涉及城乡隔阂，但年轻人为了补偿款返回家乡毫不犹豫地拆掉老屋、随后又匆匆离去等细节，依然隐含着一种忧思——在城市化浪潮与经济飞速发展的冲击下，乡土情结日渐流失，朴素传统的价值观念也在不断失守。

在影片结尾部分，当推土机推倒马有铁的平房时，这种情绪被推向了一个高潮。马有铁和曹贵英靠自己的双手，在飞扬的泥土里和泥做砖，一点点搭起了这个来之不易的新家，但象征着文明高效的推土机，摧毁它只需要短短几个瞬间。贵英去世，马有铁离开，精明的人们依然热衷算计，生离死别、悲欢喜怒都被定格于麦穗，融入又一场生生不息的轮回，太阳依旧照常升起。这恰似影片的标题，一切都归于尘土，“隐入尘烟”。

最后，非常值得肯定的是，演员们为《隐入尘烟》奉献了相当精彩的表演。饰演马有铁的武仁林并非职业演员，而是导演的姨夫，干农活时利索的身形动作为整部影片增添了相当扎实的、带着泥土气息的质感。演惯了城市里精致妻子的海清一改固有印象，黑黄的面容、佝偻的动作，把一个农妇的形象刻画得相当到位。但很遗憾，《隐入尘烟》和很多艺术片一样，没有逃脱叫好不叫座的命运。自7月8日上映至7月12日，尽管网友评分从7.8分涨至8.2分，但《隐入尘烟》也只能占据1%左右的排片，只收获200多万元的票房。衷心希望，这部入围今年柏林国际电影节主竞赛单元的好片能够被更多人发现。 (来源：北京晚报记者 高倩)